Weir

Julian Alden Weir ~ Still Life, ca. 1902-1905 [Indianapolis Museum of Art]; Still Life with Anemones [The Huber Family Collection]; The Delft Plate, 1888 [Museum of Fine Arts, Boston]

Julian Alden Weir, a leading American impressionist, was born in West Point, New York. He was the son of Robert Weir, a drawing instructor at the U.S. Military Academy at West Point, and half-brother of John Weir, first director of the art program at Yale University. He took art classes at the National Academy of Design before traveling to Paris in 1873 to study under the noted French Academician Jean-Léon Gérôme and later at the École des Beaux-Arts.

After trips to the Netherlands and Spain between 1873 and 1877, and summers spent painting in French villages, Weir returned to New York and took a studio near Washington Square, where many of his contemporaries also resided. On a second trip to Europe in 1880, Weir won an honorable mention at the Paris Salon. In Paris, he also purchased works by Manet and Rembrandt for a friend, an American collector and continued to advise American collectors, including Duncan Phillips, throughout his career.

At the time of his marriage in 1883, he acquired a farm in Branchville, Connecticut, where he summered regularly; among his guests were Albert Pinkham Ryder and John H. Twachtman, a close friend who subsequently purchased a nearby farm. The Connecticut landscape appealed to Weir, who used what he had absorbed from French impressionism to create poetic scenes, formed with subtle tones and soft light. During this period, Weir began to experiment with watercolor, pastel, and printmaking, media that seemed to allow him greater expressive freedom. A new loosely brushed, highly toned style gradually transformed his painting style into less formal one, and his acquaintance with Japanese prints, enthusiastically studied by many artists of the time, led him to embrace the asymmetry and unusual cropping typical of the oriental works of art. Writing in A Collection in the Making, Phillips noted that Weir “painted American landscapes in a new high key of color, giving interest to the overhead light in the pale sky of a shadowless summer noon.”

Made a member of the National Academy of Design in 1886, Weir was also a founding member of the Society of American Artists, the Tile Club, and, in 1898, of the artists group, The Ten. Weir painted a mural for the Columbian Exposition of 1893. The recipient of numerous honors in his last years, including presidency of the National Academy from 1905 to 1917, Weir died on December 8, 1919, in New York.

The Phillips Collection [Adapted from Eye, ET]

 J. Alden Weir painting in a field beyond a stone wall with his back to the camera Weir Farm

Dear Mr. Jobs: Adieu and thank you!

Being the richest man in the cemetery doesn’t matter to me … Going to bed at night saying we’ve done something wonderful … that’s what matters to me. ~ Steve Jobs
[February 24, 1955 – October 5, 2011]
Andy Warhol ~ Apple [From the Ads Portfolio], 1985  
Joseph K. Levene Fine Art

Cow

Andy Warhol, 1976

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Jean Poiret ~ La Vache à mille francs

Au premier temps de la vache,
Toute seule dans son pré, elle est là,
Au premier temps de la vache,
Y a l’éleveur, y a la bête et y a moi,
Et ma faim qui bat la mesure,
La mesure de mon estomac,
Et ma faim qui bat la mesure,
Mesure aussi mes fins de mois.

Une vache à mille francs,
Comme ce serait charmant,
Comme ce serait charmant
Et beaucoup plus tentant
Qu’un’ vache à deux mille francs,
Une vache à mille francs.
Une vache à mille francs,
F’rait l’filet à cent francs,
L’rumsteck à soixante francs,
Le gîte à quarante francs,
L’aloyau à trente francs,
La culotte à vingt francs.
Un’ culotte à vingt francs,
F’rait la côte à quinze francs,
La poitrine à douze francs,
La bavette à dix francs,
Le collier à huit francs,
Le jarret à quatre francs.
Un jarret à quatre francs,
Ce s’rait intéressant
Et plus avantageux
Pour faire un pot-au-feu
Qu’un jarret à mille francs,
Un jarret à quatre francs…

Au deuxième temps de la vache,
C’est à peine si je l’aperçois,
Au deuxième temps de la vache,
Y a du monde entre la bête et moi.
Il y a l’tueur qui passe la mesure,
L’transporteur qui lui emboîte le pas,
Pendant qu’Fontanet nous assure
Que la viande de la vache ne monte pas.

Une vache à mille francs,
En quittant l’Morbihan,
Devient chemin faisant
Comme par enchant’ment
Un’ vache à cinq mille francs
En arrivant au Mans.
Un’ vache à cinq mille francs,
On ne sait pas comment,
Augment’ de vingt pour cent
En traversant Le Mans,
Et d’vient par conséquent
Un’ vache à six mille francs.
Un’ vache à six mille francs,
C’est bougrement tentant,
C’est bougrement tentant
Pour les gens d’Orléans
D’en faire innocemment
Un’ vache à dix mille francs.
Une vache à dix mille,
En sortant de la ville,
Pris’ dans un tourbillon
Devient à Arpajon
Par un calcul habile
Une vache à vingt mille,
Cent mille à Montlhéry,
Deux cents à Juvisy,
Trois cent mille à Orly,
Arrivant à Paris,
À la Port’ d’Italie
La vach’ n’a plus de prix.
La vache est aux Gobelins
Multipliée par vingt,
Par deux cent cinquante deux
Au carr’four Richelieu,
Et par huit cent dix sept
En sortant d’La Villette…

Au dernier temps de la vache,
En rôti, sur l’étal, elle est là,
Au dernier temps de la vache,
Y a un monde entre sa viande et moi.
Et l’Etat, qui prend des mesures,
L’Etat qui mesure notre émoi,
Et l’Etat qui prend des mesures,
Fait monter un peu plus chaque mois.

De la vache à cent francs,
On en mangeait autant,
Autant qu’on en voulait,
Et plus qu’il ne fallait,
À midi, au dîner,
Et dans l’café au lait.
D’la vache à cinq cent francs,
C’est déjà plus gênant,
Moi qu’en mange en moyenne
Dix kilos par semaine,
Pour avoir mon content
Je privais les enfants.
De la vache à mille francs,
De la vache à mille francs,
Il vaut mieux carrément
Se gaver d’ortolans,
Et s’offrir des homards
Tartinés de caviar.
D’la vache à deux mille francs,
Ça s’ra pour l’jour de l’an,
On la mangera truffée,
Sur un grand canapé,
On gardera l’foie gras
Pour les autr’s jours du mois.
D’la vache à cinq mille francs,
Ça d’viendra un placement,
Avec mes lingots d’or,
Dans mon grand coffre fort,
J’entass’rai les rumstecks
Et les coupons d’beefsteack.
D’la vache à cinq mille francs,
Ça d’vient décourageant,
C’est pas qu’on soit méchant,
Mais un beau jour, pourtant,
Il faudra bien qu’on sache
Qu’on n’peut plus suivr’ la vache !

Oh la vache ! La sale vache …
Oh la vache nous rendra fous !
Oh la vache ! La sale vache …
Oh la vache nous rendra fous !
Oh la vache ! Oh la vache…

Bide & Musique